В 2024 году у Старого замка знаменательная дата – 10 лет с момента начала практической реализации идеи реновации и осмысления современной жизни остатков некогда величественной резиденции князей и королей. Потому позволим небольшой экскурс в историю столь значимого места для города Гродно.

 

Город Гродно впервые упоминается в летописи 1128 года. Проведенные на замковой горе археологические исследования свидетельствуют о первоначальном поселении в её мысовой части ещё в конце Х века. С конца XI века здесь уже древнерусская крепость, построенная как обычно, у слияния двух рек. Первый известный князь, владевший крепостью – Всеволод. Первой каменной постройкой крепости была церковь на княжеском дворе 60-х годов XII века. Крепость просуществовала до конца XIV века. С конца XIII века и весь XIV Гродно является важным укреплённым пунктом Великого княжества Литовского. Потом в крепости добавились круглая каменная башня, находившаяся рядом с современным въездом в замок и т.н. Верхняя церковь, рубежа XIII и XIV веков над церковью XII века, названной археологами «Нижняя». Остатки руин Верхней церкви были в 30–х годах распилены и помещены в отдельный павильон.  После опустошительного набега крестоносцев в 1396 году и большого пожара 1398 года, Великий князь литовский Витовт строит готический замок целиком из камня. Наряду с новыми стенами и княжеским дворцом здесь остаются ещё круглая башня – «столп», Верхняя церковь и остатки каменной части бывшего княжеского дворца. Застройка внутри замковых стен была деревянная, срубной конструкции. Вид замка хорошо представлен на гравюре Маттиаса Цюндта 1568 года.  Следующий важнейший этап в жизни замка связан с именем короля Речи Посполитой – Стефана Батория, сделавшим его своей резиденцией. В 80–х годах   XVI века по проекту неизвестного архитектора, замок полностью перестраивается в самую современную ренессансную резиденцию. Внешний вид запечатлён на гравюре Гродно около 1600 года Томаша Маковского.


Самый значительный объект ансамбля – дворец, украшенный щипцами с волютами и завершениями. Четко прочерчена въездная брама с куполом, а со стороны Немана – башня с каменицей и галереей. На мысу также имеется башня и пристройка. Все они связаны закрытой галереей. В контур замковых стен также входили здания для прислуги и «склепы» хозяйственного назначения. Наиболее роскошные королевские покои занимали piano nobile –второй этаж дворца. Из них можно было пройти галереей в каплицу над брамой и в Среднюю башню, где располагались баня и великолепный «алебастровый» зал. В результате военных действий середины XVII века замок серьёзно пострадал, а в конце века был капитально отремонтирован и переустроен под руководством канцлера Паца. Прошло немного времени и замок был вновь поврежден в ходе Северной войны. В середине XVIII века в связи со строительством на соседнем холме нового королевского дворца, Старый замок ремонтируется с упрощениями и выполняет административно - хозяйственные функции нового дворца.

Полностью изменена крыша и переделаны фасадные проемы с закладками. Штукатурные пилястры и картуш в середине фасада дворца – это почти всё его украшение. Во дворе появились конюшни и возовни. Мост, ставший к середине XVII века каменным с четырьмя пролётами, приобрёл барочный вид. Вместо деревянного пролёта у брамы, была отсыпана земля. В XIX веке продолжаются ремонты с упрощением вида замка, от которого остались лишь здания дворца, брама и участок галереи. Фасады были полностью лишены декора. Комплекс использовался военными ведомствами под свои утилитарные нужды.

В 1925 году в замке созданы первые помещения городского музея. В период до 2ой мировой войны были выполнены археологические и архитектурные исследования, часть открытых руин XII – XV веков были законсервированы, укреплена замковая гора. Дворец и мост снова ремонтировались с привнесением некоторых декоративных элементов. В советский период и до 2017 года Замковый холм и сооружения работали в виде Историко-археологического музея.

 

Уникальность объекта

Главной особенностью Замкового комплекса является то, что главное здание – дворец, было возведено одномоментно на новых фундаментах на максимально расчищенной от готической застройки площадке с включением фрагментов массива фундаментов предыдущего строения. Дворец не является реконструкцией предшествующего дворца 14-15 века – как это часто происходило в те времена в значимых дворцовых комплексах окружающего региона. Дата возведения его известна. Поэтому мы можем достаточно точно говорить о господствующем стиле того периода на этих землях – т.н. «чинквенто» - поздний ренессанс с элементами маньеризма, который начинал свое распространение в Европе. В этом его уникальность: – это первая королевская резиденция открытого типа на землях Княжества Литовского в стиле позднего Ренессанса. И единственная в современной Беларуси. Как все новое  и передовое своей эпохи – влило свежую кровь в развитие архитектуры региона. Это уже вполне укладывается в идеологию зарождающегося в Европе маньеризма с его свободой к элементам декора и их компоновке ради творческих задач по композиции. Своим творческим подходом к созданию дворцов ренессансного типа, автор-архитектор и скульптор в одном лице - еще ждет своих исследователей. Но при этом, конечно же, он не забывает и не может полностью отказаться от необходимости реализации некоторых минимальных оборонных функций реконструируемых замков. В XVII веке войны снова привели к необходимости принятия срочных мер по устройству дополнительных защитных мер безопасности – пристройка к браме т.н. «герсы».

Несмотря на достаточно активную исследовательскую работу - еще не осознан в полной мере сам факт создания ренессансного дворцового комплекса на гродненском Замковом холме как одного из первых представителей открытых резиденций с европейскими культурными корнями в нашем регионе. Изучение Старого замка на основе суждений о реконструкции готического замка в эпоху ренессанса в виде его перестройки является ошибочным.

Итальянская культурная ориентация, проникшая в регионы Европы и Польшу через культурно – политические  круги,  стала  мощным  импульсом для расцвета собственной региональной ренессансной культуры и в частности - архитектуры. Созидали её часто те же итальянцы, выходцы из флорентийской профессиональной среды и осевшие при королевском дворе. Для архитектуры позднего Возрождения и наступающих проявлений стиля Маньеризма характерны эксперименты с формами и комбинированием античных образов, усложнение деталей, изгибы и орнаментация, в том числе с сграфитто, использование колонн, полуколонн и пилястр в пространстве. Но все это - все равно основано на использовании и переосмыслении архитектурных традиций античности.

Последние исследования материальной основы Старого замка выявили новые сведения о истории и способах его строительства и обнажили новые художественные детали, ранее неизвестных в литературе и конкретизирующих исходные художественные и строительные тенденции.


Проект реставрации и исследования объекта

Сама идея о необходимости реставрации и воссоздания столь ценного исторического объекта оформилась еще в межвоенное время и частично была воплощена в 30е годы в виде укрепления замкового холма и археологических раскопов. Был проведен ремонт здания с созданием там музейной экспозиции. С 1925 года по настоящее время комплекс находится в введении Гродненского историко-археологического музея.

Институт «Белреставрация»  начинала разрабатывать проект реставрации в 1987-1989гг  с научным руководителем в лице Бачкова В.В.  В эти годы  «Белреставрацией»  была выполнена в определенном объеме часть КНИ и варианты эскизов реконструкции комплекса. Эти варианты рассматривались на советах Рады в Министерстве культуры и в итоге была утверждена концепция раскрытия основных сохранившихся конструкций с учетом воссоздания утраченных частей комплекса на период его основного создания, т.е на период строительства и реконструкции комплекса под резиденцию С. Батория в 1580-ые годы. Проектирование было остановлено в связи с общей обстановкой в государстве.

Спустя годы вернулись к продолжению проекта в 2007 -2009г. В это время  проектирование было поручено институту «Гродногражданпроект»  с привлечением Бачкова В.В. и в результате была разработана документация в объеме «Обоснования инвестирования», которое  прошло государственные экспертизы и утверждение. Потом был снова большой перерыв и только  в конце 2014 года Институт получил заказ на разработку рабочей документации 1ой очереди. В нее вошли: участок крепостной стены с 2-мя башнями, в т ч Въездная брама и сооружения, которые к ней примыкают, галерея, каменица, барбакан и пристройка к браме.  Воссозданы почти полностью утраченные – это средняя башня, каменица, мерная изба, галерея, барбакан, верхняя часть въездной брамы.

В институте была создана специальная группа архитекторов с назначением меня в качестве главного архитектора проекта. Также с октября 2017 года веду научное руководство объекта. С ноября 2014 по май 2016 годы нами была разработана первая часть документации для начала строительства и начаты строительные работы на замке в октябре 2017 года. С начала 2018 года и практически до сдачи всех пусковых комплексов в 2023 году авторским коллективом архитекторов выполнялись параллельно проектные работы по разработке Технических заданий на все индивидуальные художественные изделия и ведение авторского надзора при их выполнении и монтаже субподрядчиками.

На всем протяжении времени проектирования - проектные предложения и концепция актуализировалась и проходила верификацию в ходе проводимых музеем научных конференций и рабочих совещаний в Министерстве культуры РБ. Доказывалось и описывалось каждое проектное решение, вызывающее сомнение у общественности. По некоторым элементам архитекторами-реставраторами выполнялись десятки вариантов в поисках итога.

Практика реализации показала, что именно натурное исследование и его архитектурно-конструктивный анализ сохранившихся элементов дает самое точное определение характерных особенностей объекта и служит основной доказательной базой для принятия научных выводов и в дальнейшем на их основе проектных решений.  Эти фактические сведения являются базовыми данными, которые уточняются и корректируются библиографическими сведениями, а никак не наоборот. Ограничение анализа объекта с исключительной ролью библиографических сведений, является глубоко ошибочным подходом к любой реконструкции любого объекта. Кроме библиографических, картографических сведений, которые указываются историками в исторической справке, архитекторы-реставраторы в основе своей опираются на собственные актуальные обмерочные чертежи по памятнику. Справка историков является своего рода обобщенной литературной информацией по объекту, дающая представление об общей ситуации истории жизни Замка и ориентировочную временную локализацию перестроек или ремонтов Замка. Дает представление об общем культурном окружении и возможных взаимосвязях с другими архитектурными объектами в плане стилистики или аналогов. Точную информацию по  памятнику дает только непосредственное изучение натуры архитектором-реставратором и применение современных методов – например, 3D сканирование для составления модели здания. Также архитектором выполняются зондажи штукатурные и глубинные по зданию и их изучение - в том числе с многократным увеличением на мониторе ПК. Иногда, по мельчайшим деталям зондажа понимаешь, что за кирпичной кладкой скрывается нечто другое – проем, ниша или архитектурные детали. Тогда принимались решения по их дополнительному раскрытию для получения максимально точных данных о состоянии памятника. Таким образом получена просто уникальная информация о конструктивных и планировочных решениях именно нашего замка. Многие предположения нашли свое объяснение. Но нет сомнений в том, что дальнейшая работа с дворцом принесет нам еще много новых открытий, которые обязательно будем учитывать в проекте реставрации.

Очень важным вопросом является компетентность в окружающей культурной и строительной среде, чему служит изучение объектов-аналогов. В современной истории реставрации объектов в РБ за последние 30 лет – мне неизвестны более впечатляющей истории научно-исследовательской экспедиции на региональные объекты–аналоги чем у команды архитекторов-реставраторов по гродненскому Старому замку. Научная экспедиция группы архитекторов в 2015 году по таким объектам в Республике Польша  дала просто бесценный опыт общения с коллегами-реставраторами и реальные параметры деталей самой архитектуры ренессанса конца 16 века. Натурное изучение с фотофиксацией деталей крупным планом, с рулеткой и карандашом в руках более 18-ти (!) объектов специалистами-реставраторами – не заменит никакая историческая справка и литература историков и искусствоведов. Натурный тактильный опыт дает само понимание сущности деталей и их стилевой проработки художниками периода ренессанса.

В дальнейшем, при выполнении исследований замка в 2016-2023 годах и нахождении артефактов в раскопах и зондажах, правильность выбора архитекторами объектов-аналогов было полностью подтверждена в Гродно. При выполнении раскрытий стен и изучения зданий 2ой очереди было сделано несколько замечательных открытий. В частности – найдены блоки каменных изделий от порталов из белого и серо-зеленого песчаника. Эти блоки с архитектурными обломами были частично обтесаны для укладки при позднейших ремонтах и найдены в массиве закладки наружных стен 2го этажа. Также, впервые на Старом замке был найден почти целый блок архитектурного элемента из красного «венгерского» мрамора. Это особо важная находка, которая  подтверждает  наличие связи исполнителя архитектурно-скульптурных изделий Старого замка с изделиями Краковского региона. Именно такой редкий мрамор имел достаточно ограниченное применение и именно такой мрамор применен при изготовлении надгробий и алтарей в каплицах Сигизмунда и Батория в Краковском кафедрале на Вавеле. Обнаружен фрагмент портала с резными буквами на обратной стороне блока, дающие четкую конфигурацию шрифта и подтвердившая правильный выбор более четырех лет назад научным руководителем типологии латинского шрифта для надписей. И это маленькая толика научных открытий и фактов изучения этого объекта культурного наследия.

Аналогичная ситуация с концепцией облика внутренних помещений. Проектом они реконструированы по историческим сведениям в объеме и планировке. Посещение этих помещений туристами должно оставлять у них понимание о времени конца 16 века в помещениях дворца и жизни в них. Поэтому облик также  максимально соответствует тем технологиям и материалам – штукатурка, дерево, камень, кирпич и керамические блоки на полу. Штукатурка, затертая вручную по всему комплексу. Конечно, невозможно обойтись без соблюдения некоторых современных требований по инженерному обеспечению, но старались максимально убрать коммуникации внутрь конструкций. То, что осталось на виду – различные  датчики сигнализации, видеокамеры, радиаторы и решетки вентиляции – это имеется во всех музеях мира и это то, с чем приходится мириться.

 

Реализация проекта реставрации

Так как общей концепцией воссоздания утраченных объемов принята идея ренессансного облика с элементами поздних строений – то и материалы применялись те, которые имеют подтверждение в исторической справке и артефактами археологии или по объектам-аналогам. Черепица типа «бобровый хвост», каменные элементы из песчаника 3х цветов, штукатурка известковая, кованые изделия, дерево, луженый оловом медный лист – описана как «белая бляха» в инвентарях XVII века.

Каменные элементы выполнялись из песчаника и в современных условиях агрессивной воздушной среды защищены специальными прозрачными составами – гидрофобизаторами. Такая  же обработка выполнена для части известковой штукатурки в проблемных местах. Деревянные и металлические изделия также покрыты прозрачными защитными составами, которые сохраняют вид и текстуру материалов, но при этом продлевают им жизнь. Уникальность объекта в части технологий использования материалов и их отбора. Эти материалы проходили натурные испытания прямо на стенах Старого Замка и далеко не все справлялись с требованиями. Так подбирался состав укрепления кирпича из трех вариантов специальных составов. Кирпич оригинального массива 16 века - откровенно слабый по прочности и сильно отличается по участкам стен. Авторским надзором подбиралась полупрозрачная лазурь для покрытия оштукатуренных стен из 9 вариантов трех разных производителей. Таким же образом подбиралась пропитка и лазурь для деревянных изделий также из десятка предложений материалов и цветов. Тщательно отбирался песчаник под оригинальные детали из более чем из 10 предложений разных поставщиков. Отбор прошла сама штукатурка для обеих частей – новой и реставрируемой. По реставрируемой части был сделан полный фракционный анализ остатков штукатурки 16 и 17 веков. По этому анализу была выполнена новая штукатурка с современными добавками для набора прочности и нанесена на реставрируемую часть. По новой возводимой части комплекса штукатурка выполнялась в Гродно по индивидуальной рецептуре и подбором под общую фактуру в соответствии со временем создания Замка.

Необходимость тщательного соблюдения и исполнения всех требований проекта реставрации и указаний научного руководителя объекта в сложных условиях существующих исторических конструкций потребовала самого тщательного отбора исполнителей. Оставались те, кто действительно был готов к штучной работе и многократной переделке изделий ради достижения максимально точного проектного результата. Например - все каменные резные изделия не имеют повторяющихся серийных форм цветочных розеток или маскаронов. Каждое изделие из натурального песчаника имеет индивидуальный авторский рисунок по аналогам в соответствии с традициями ренессанса и выполняется вручную. Под сжатые сроки их изготовления и необходимость их монтажа прямо в процессе возведения стен – подрядчик в лице «Гродненского каменного завода» приобрел для этого объекта самое современное европейское оборудование и программное обеспечение. Тут и 3D сканер с ПО для обработки пластилиновых моделей, и мультифункциональный комплекс по обработке камня 5-ти осевой UNIKA5 Solid, и станок гидроабразивной резки, и компактный подъемник типа «паук» на 30 метров подъема. В штате создали группу скульпторов – резчиков по камню. Совместная ежедневная работа архитекторов-реставраторов с подрядчиком вылилась в каменные художественные изделия высокого уровня идентичности. Такой отбор подрядчиков проводился по всем направлениям реставрационных мероприятий.

Реализация проекта реконструкции с реставрацией части комплекса и воссозданию стилизованных интерьеров рубежа 16/17 веков в качестве экспонатов музея в воссозданной (новой) части комплекса способствует дальнейшему сохранению сооружений 1-ой очереди как объекта историко-культурного наследия. Общее восприятие архитектурного комплекса в ансамбле исторической застройки г. Гродно сохраняется с увеличением его культурной и художественной ценности, как бывшего элемента светской и государственной жизни города.

 

Современная жизнь Замка

Первых посетителей часть комплекса Старого замка в виде 1-ой очереди помещений приняла в конце 2021 года. Особо уникальные интерьеры помещений «каплицы», «королевской бани» и «алебастрового зала» скрупулёзно и кропотливо воссоздавались под ежедневным надзором научного руководителя проекта еще два года силами группы архитекторов УП «Институт Гродногражданпроект», специалистов-отделочников ОАО «Белреставрация», резчиков по камню из гродненского «ГКЗ», живописцев из ГО «Белорусский союз художников», скульпторов ЗАО «Каскад». Последние штрихи восьмилетней напряженной работы над 1-ой очередью были завершены в мае 2023 года включением в экспозицию интерьера «алебастрового зала». Туристическая посещаемость музея выросла кратно и за 2023 год эту часть Старого замка посетило более 250 тысяч посетителей.


Увлеченность и искренне желание вернуть к полноценной жизни архитектурную жемчужину Гродно проявило огромное количество людей и специалистов. От строителей, поставщиков материалов, архитекторов и реставраторов и до государственных лиц – без этой огромной взаимопомощи и взаимодействия на всех этапах проекта и реализации – не получился бы такой впечатляющий результат. Перечисление этих людей заняло бы не одну страницу текста. Однозначно могу сказать, что профильные специалисты в первую очередь понимают и отмечают огромный пласт проведенной научно-проектной работы и тщательность воссоздания объекта и его деталей от фасадных каменных элементов до росписи потолочных панелей. Уверен, что со временем, вложенный труд специалистов и его результаты будут признаны по достоинству и весьма своевременными в деле сохранения культурной ценности.

 

Будущее Замка

Старый замок – это Историко-культурная ценность – комплекс зданий категории «1» под шифром 411Г000003 зарегистрировано в НРПА РБ №578 от 14.05.2007г.

Работы по реставрации и воссозданию части Старого замка показали правильность принятых решений в свете возвращения к полноценному функционированию столь ценного и уникального объекта, заполняющего собой незаполненные страницы истории и стилей архитектуры нашей страны. Эти страницы высочайшего архитектурного уровня органично вливаются в ряд истории готических замков и резиденций в стиле классицизм, заполняя собой отсутствующую страницу стиля «ренессанс».

В настоящее время тот же авторский коллектив архитекторов-реставраторов УП «Институт Гродногражданпроект» продолжает изучение объекта и разрабатывает проект 2-ой очереди Старого замка. Полученный 8-летний опыт уникальной практической работы с материальной культурой Старого замка является той основой, которая позволяет максимально корректно и адекватно отнестись к сохранению ценности.

По второй очереди предусматривается проведение работ по зданию Дворца и т.н. флигеля с частью внутреннего двора.

Разработана предпроектная документация и выполнены в полном объеме КНИ. Утверждено реставрационное задание и ведётся разработка детальной проектной документации в институте. При этом на третью очередь в перспективе отнесены работы по мысовой части холма и консервации Нижней церкви.

  

Олег Владимирович Шимбарецкий, главный архитектор проекта, руководитель разработки научно-проектной документации, член РОО реставраторов.